唐诗三百首

唐·张旭

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

隐约可见的飞桥被原野上的烟雾隔断，在石滩的西边我向渔船上的渔人询问。

桃花花瓣整天随着流水飘去，那个桃花源般的洞口在清澈溪流的哪一边呢？

这首诗描绘了一幅宁静、幽美的江南水乡图景，充满了朦胧的诗意和淡淡的探寻意味。首句隐隐飞桥隔野烟”，以“隐隐”和“隔”字营造出一种若隐若现、如梦似幻的视觉效果。飞桥”本应醒目，却被野烟”所遮蔽，这种朦胧美恰恰勾起了读者的好奇心，仿佛在烟雾之后隐藏着什么秘密。接着石矶西畔问渔船”，诗人将视角拉近，来到具体的地点石矶西畔”，并向停泊在那里的渔船发问，动作和情节的加入，使得画面由静转动，也引出了下文的疑问。渔船”和渔人”的出现，更增添了水乡生活的气息。

后两句“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边”，巧妙地化用了陶渊明《桃花源记》的典故。桃花”和流水”的组合，很容易让人联想到那个与世隔绝、和平宁静的世外桃源。桃花花瓣终日飘流，仿佛在诉说着什么故事，也暗示着桃花源的入口可能就在这溪流之中。而洞在清溪何处边”则直接点明了诗人的探寻意图。他想知道那个传说中的洞口究竟在哪里。这一问，既是诗人对眼前景色的好奇，也是对理想境界的向往。整首诗语言清新自然，意境优美，通过“飞桥”、“野烟”、“石矶”、“渔船”、“桃花”、“清溪”等意象的巧妙组合，构成了一幅宁静、淡雅而又充满神秘色彩的江南水乡画卷。它既有景物的描写，又有诗人的动作和内心活动，情景交融，韵味悠长，读来令人仿佛身临其境，感受到那份宁静与美好。

桃花溪：水名，在湖南省桃源县桃源山下。

飞桥：高桥。

石矶：水中积石或水边突出的岩石、石堆。

船：源自陶渊明《桃花源记》中语句。

尽日：整天，整日。

洞：指《桃花源记》中武陵渔人找到的洞口。

张旭（约675年—约759年），字伯高，一字季明，唐代著名书法家，苏州吴县（今江苏苏州）人。他出身于书法世家，其母陆氏为初唐书法家陆柬之的侄女，虞世南的外孙女。张旭曾任常熟县尉，后官至金吾长史，世称“张长史”。他性格豪放不羁，嗜酒，常在醉酒后挥毫泼墨，甚至以头发蘸墨书写，因而有“张颠”的雅号。他不仅是唐代草书的代表人物，还与李白、贺知章并称“饮中八仙”，与怀素并称“颠张醉素”。

张旭的成就主要体现在书法领域。他继承了张芝和“二王”（王羲之、王献之）的书法传统，同时大胆创新，开创了狂草书风，将草书艺术推向了新的高峰。他的狂草书法气势磅礴，笔势连绵回绕，字形变化丰富，充满自由奔放的艺术张力。他善于从自然万物中汲取灵感，例如从公主与担夫争道的场景、公孙大娘舞剑的姿态中领悟笔法，这种独特的创作方式使他的作品充满生命力。颜真卿曾两度辞官向他请教笔法，足见其书法造诣之深。

张旭的书法作品被唐文宗诏定为“三绝”之一，与李白的诗歌、裴旻的剑舞齐名。他的代表作包括《古诗四帖》《肚痛帖》《草书心经》等，这些作品展现了其草书艺术的高超技艺和独特风格。他的狂草书法被韩愈誉为“变动犹鬼神，不可端倪”，体现了书法艺术从实用向纯艺术发展的趋势。

此外，张旭的楷书也颇具功力，其唯一传世的楷书作品《郎官石柱记》法度森严，被后人评价为“唐人正书，无能出其右者”。这种楷书与他的狂草形成鲜明对比，展现出他多方面的艺术才华。

张旭不仅是一位书法巨匠，更是唐代书法艺术的重要推动者。他的狂草艺术影响了后世许多书法家，如怀素等，使唐代草书成为书法史上的高峰。他以其独特的艺术风格和深厚的文化底蕴，为后人留下了宝贵的艺术遗产。